石板压在一楼西北角坍塌的砖堆下面，上面还盖了一层灰，看起来和周围的碎砖没什么区别。方屿用探测仪扫第三遍的时候，仪器屏幕上的信号跳了一下，他以为是误报，又扫了一遍，同样的位置，同样的信号。他蹲下来用手拨开表面的碎渣，指尖碰到的不是砖，是一块平整的石板边缘。
“师姐，你过来看一下。”
林鹿溪从屋架下面钻过来，安全帽上还挂着蜘蛛网。她蹲下来，用手指沿着石板的边缘摸了一圈——四边都齐整，没有断裂的痕迹，不是自然坍塌掉下来的，是有人特意盖上去的。她抬头看了方屿一眼。方屿把撬棍递过来，她没接。
“拍照，记录位置，然后开。”她站起来，从工具包里翻出手套戴上。
方屿拍完照，把撬棍插进石板边缘的缝隙里，压了两下，石板纹丝不动。他换了个角度，把撬棍插得更深，整个人压上去，石板终于起来了，翻了个身，砸在旁边，发出一声闷响。灰尘扬起来，呛得方屿咳了两声。他用手扇了扇灰，低头往下看——石板下面是一个黑洞洞的口子，方方正正，约莫一米见方，边缘砌着青砖，往下延伸出一道楼梯，木质的，落满了灰，但结构看起来还完整。
林鹿溪把头顶的勘探灯打开，弯腰往洞口照了一下。光柱扫过楼梯，打在底下的地面上，反射回来的是木头和纸张的颜色。她深吸了一口气，先迈了一只脚下去。楼梯板吱呀响了一声，但没断。她一步一步往下走，方屿跟在后面，手里举着相机，快门声在密闭空间里显得格外响。
地下室不大，约莫二十平米。四面的墙壁不是砖砌的，是木制的书架，嵌进了墙体里，架子上一排一排码着卷成筒的图纸，牛皮纸的颜色在灯光下发深。屋子的正中间是一张红木书桌，桌面落了厚厚的灰，但桌子上方的空气反而比楼梯口干净——说明这个空间的密封性做得很好。书桌上放着一盏煤油灯，灯罩上蒙了一层灰，但灯身擦过，铜质的反光还能看到。煤油灯旁边是一个油纸包裹的东西，四四方方，像一本书。
林鹿溪站在书桌前，没急着动手。她先环顾了一圈，把整个空间的布局记在脑子里。方屿已经开始拍照了，从门口拍起，每个角度三张，闪光灯在黑暗里一下一下地闪，把书架上的图纸筒照得像一排沉默的哨兵。
“这应该是柳思成的私人工作室。”林鹿溪的声音在地下室里回荡了一下，然后被墙面吸收了，“民国时期的设计师，都会给自己留一个不对外公开的工作空间。有些草稿、手稿、私记，不一定会放进正式档案里。”
方屿拍完一圈，站到她旁边。林鹿溪戴上白手套，小心翼翼地解开油纸上绑的麻绳。麻绳已经朽了，一碰就断。她把油纸一层一层揭开，最里面是一本硬皮笔记本，封面是深棕色的，皮革，边角磨得发白，但整体保存得很好。封面上没有字。
她翻开扉页。
上面用毛笔写着一行字——柳思成私记 1935-1942。字迹端正，笔锋有力，墨色已经褪成了灰蓝色。她翻过扉页，第二页是一张藏书楼的原始手绘草图，铅笔打底，墨水勾线，比例尺标注在旁边，用的是民国时期的营造尺单位。
“这是藏书楼最早的方案图。”林鹿溪的手指在纸面上方悬着，没敢碰，“比档案馆里存的那版至少早半年。你看这个屋顶的曲率，和最终施工图不一样，弧度更大，更接近传统江南做法。后来可能因为预算或者施工难度改掉了。”
方屿凑过来拍了一张。
林鹿溪一页一页往后翻。日记的内容不是每天记，是按事件记的——每一篇都有一个标题，记录藏书楼从设计到建成的每一个重要节点。第一篇是选址，第二篇是地基勘探，第三篇是大木作选材。她翻到第七篇，标题是《榫卯受力测算》，旁边画了一张斗拱的受力分析图，用毛笔画的，线条精准得不像手绘。她在心里对比了一下自己大学时画的同角度分析图，发现柳思成用的计算方法虽然原始，但核心逻辑和她学的一模一样——力学的原理，七十年没变过。
翻到第十四篇的时候，她的手指停了。
这篇的标题是《吾妻山茶》。内容不再是建筑笔记，是一段私记，毛笔字，行书，比之前的字迹潦草，像是在情绪中写的。
“山茶今日又来工地看我，带了她炖的莲子羹。我说工地灰大，不干净，让她不要来。她说我不来，你连饭都忘了吃。我说图纸改不完，不饿。她把碗放在图纸旁边，说你画你的，我看着你吃。”
林鹿溪把这页翻过去。下一篇还是《吾妻山茶》。
“山茶说这楼的名字她想好了，叫藏书楼。我说俗。她说俗才好，好记。我问她为什么非要叫楼，不叫阁，不叫轩。她说楼是给人登的，阁是给人藏的。你建这个，不是让人来藏书的，是让人来看书的。所以叫楼。我听她的。”
再下一篇。日期隔了三个月。
“山茶病了。大夫说肺上的问题，要静养。她把藏书楼的匾额题字写在纸上给我看，说字不好，你找人重写。我说明明很好。她说那你用。我说用。她笑了。”
林鹿溪合上日记本，放在桌上。她的手没有抖，但放在日记本封面上的手指微微用了力，指节发白。她抬起头，看到方屿站在书架前，手里拿着一个图纸筒，正在小心地拔开盖子。方屿感觉到了她的目光，回头看了她一眼。
“师姐，怎么了？”
“山茶。”林鹿溪说，“柳思成的妻子，叫山茶。”
方屿愣了一下，没反应过来。林鹿溪把日记翻到写有“吾妻山茶”的那一页，转过来给他看。方屿凑过来读了两行，脸色变了。“Camelia？”
“Camelia不是沈清漪的代号。是她盗用的名字。”林鹿溪把日记本合上，抱在怀里，“藏书楼的地契纠纷，源头可能在这里。不是沈家在民国时期就买了这块地，是柳思成把这块地留给了他的妻子——那个人叫山茶。”
她拿出手机，信号不太好，只有一格。她走到楼梯口，举高手机，拨了周砚礼的视频。响了四五声，接通了，屏幕上周砚礼的脸出现在佛罗伦萨的晨光里，他那边应该是早上，窗外的天还没完全亮。
“你那边几点了？”周砚礼问，声音有点哑，像是刚睡醒。
“下午。我们在藏书楼发现了一个地下室，柳思成的私人工作室。”林鹿溪把手机镜头对准日记本，“他的私记，从1935年到1942年，从来没公开过。里面有大量藏书楼的设计手稿和施工记录。还有一个反复出现的人名——吾妻山茶。”
周砚礼沉默了几秒。他在那边大概是坐起来了，镜头晃了一下，然后稳住了。“山茶？Camelia？”
“对。沈清漪那个空壳公司的名字，是照着她盗的。”林鹿溪翻开日记本，把扉页和几篇关键内容对着镜头，“我需要你对照柳思成公开发表的作品目录，确认这些手稿和日记的编号——哪些是学术界已知的，哪些是首次发现的。”
周砚礼在那边点了一下头，镜头又晃了一下，他应该是去拿电脑了。“你把日记的关键页拍清楚发给我，我这边有柳思成全集的目录索引。如果这批东西是首次出土，那藏书楼的文物价值就不是省级保护单位了，可能要往国家级报。”
林鹿溪把日记本翻到榫卯受力测算那一页，对着镜头。“这本日记的第七篇，《榫卯受力测算》，用的计算方法和现代结构力学高度一致。柳思成在七十年前就用到了这些公式，比国内建筑学界公认的引入时间早了至少十年。”
周砚礼的声音从手机里传出来，带了一点电流的杂音。“如果日记里有地契信息，藏书楼产权调查可能需要完全重做。Camelia不是沈清漪的代号——不是她创造的，是她偷的。这个发现对地皮官司可能是致命一击。”
方屿在书架的暗格里又摸到了一个东西，他抽出来——是一个扁平的木匣子，大小和A3纸差不多，没有锁，只有两个铜搭扣。他把搭扣翻开，打开盖子。里面是一沓发黄的纸，叠得整整齐齐，最上面一张的抬头写着——“地契”。
“师姐。”方屿的声音不大，但在安静的地下室里，每一个字都清清楚楚。“你过来看这个。”
林鹿溪握着日记本的手微微收紧，指节上的茧印压在皮革封面上，压出一道浅浅的凹痕。她把手机换到左手，走过去，弯腰看向木匣子里的那沓纸。第一页的落款处，盖着一枚朱红色的印章，字迹模糊但能看出形状——是一朵山茶花。不是手绘的花押，是印章盖出来的，有印泥的厚度，有朱砂的颜色，有七十年前那个叫山茶的女人亲手按下去的指纹。
