钻孔设备架在地下室的混凝土层上已经架了半小时了。方屿把钻头对准了雷达标记的位置，又退开，重新校准了一次。文物局派来的两个监督员站在旁边，一个人手里拿着记录本，一个人举着摄像机。姜念蹲在地下室的楼梯口，面前支着一台笔记本电脑，屏幕上是一个直播平台的推流界面，信号稳定，画面清晰。
“直播间在线人数三千二百人。”姜念报了一个数字，声音不大，但地下室安静，每个人都听到了。“弹幕刷得我看不清字。”
林鹿溪蹲在方屿旁边，左臂的袖子卷到手肘，那道五针的伤口已经拆线了，留下一条淡红色的疤痕，像一条刚干涸的细河。她用右手按了一下疤痕的边缘，不疼了，但按下去的时候能感觉到皮肤底下有一块硬硬的地方，是缝针留下的疤痕组织。
“开。”她说。
方屿按下了启动开关。钻头旋转着压进混凝土层，声音不大，但在地下室里回荡，像一只巨大的蜜蜂在玻璃瓶里飞。粉末从钻头和混凝土的缝隙里飘出来，灰白色的，落在地上，积了一小堆。钻了大概十分钟，钻头的转速突然变了——不是卡住了，是穿透了。方屿关掉机器，把钻头提起来。钻头上带着混凝土的碎屑和一小块深褐色的土。
“到了。”方屿的声音不大，但每个字都像在念一份很重要的文件。“钻穿混凝土层了。下面是民国时期的原土。”
林鹿溪从工具包里翻出一把小铲子和一把刷子，蹲到钻孔旁边，用小铲子把钻孔周围的混凝土碎屑清理干净，然后用刷子轻轻扫了一下。钻孔下面透出来的土是深褐色的，压实了的，和上面那层新浇筑的浅灰色混凝土完全不同。她把手机的手电筒打开，照进钻孔里，光柱打在井壁上，反射回来的是青灰色的砖面。
“方屿，扩孔。”
方屿换了一个大一号的钻头，重新校准位置。这次钻的时间更长，把钻孔扩大到直径三十公分左右，足够一个人的手臂伸进去。林鹿溪戴上手套，把手伸进钻孔里，指尖碰到了井口的石板。石板的表面粗糙，有刻痕，她用手指沿着刻痕摸了一遍，摸出了四个字——不是她猜的“柳思成”，也不是宋体字，是篆书，刻得很深，笔画里填满了干了的泥土。
“石板上刻了字。”林鹿溪把手抽出来，手套上沾了一层灰。她凑到钻孔旁边，用手电筒照着，把石板上的灰尘吹掉了一层。“思成封存，勿扰勿毁。八个字，篆书。”
直播画面切到了钻孔的特写。弹幕刷得飞快，姜念已经看不清字了，只能看到一片白色的条在屏幕上滚。
方屿换上了更精密的取芯钻，沿着钻孔的边缘慢慢扩。扩到五十分钟的时候，整块石板的边缘露出来了。石板不大，边长约莫四十公分，厚度不到五公分，嵌在井口上，像一顶盖得太紧的帽子。林鹿溪让方屿停了机器，两个人用撬棍从两侧同时用力，石板起来了，翻了个身，落在旁边的防水布上，发出一声闷响。
井口露出来了。
青砖砌筑的井壁，砖缝里填的白灰已经发黑了，但没有脱落。井里不是空的——在光柱的照射下，能看到一个方方正正的物体，青绿色的表面反射着暗光。是铜。铜皮箱子，焊缝在光柱下一道一道的，像一条一条的蜈蚣。
方屿把吊架架在井口上，手动葫芦的链条垂下去，林鹿溪在井壁和铜箱之间塞了一圈软木楔，防止吊装的时候磕碰。方屿慢慢摇动葫芦的手柄，链条一节一节地收上来，铜箱一点一点地升起来。升到井口的时候，林鹿溪伸手托住了箱底，两个人合力把它抬出来，放在恒温恒湿的工作台上。工作台是文物局带来的，不锈钢的台面，底下垫了减震垫。
铜箱不大，长宽各约三十公分，高约二十公分。箱体表面的铜锈是青绿色的，像一层发霉的绒布，但是焊缝完好，没有裂缝，没有渗水的痕迹。箱盖上刻着一朵山茶花——和柳思成日记里的手绘花押一模一样，和沈氏控股的Logo一模一样，但这一朵是刻在铜上的，七十年前，用錾子一锤一锤敲出来的。
林鹿溪戴着手套的手在箱盖上停了一下，没有马上开。她转头看了文物局的监督员一眼，监督员点了点头，举着摄像机凑近了。姜念把直播镜头对准了工作台，弹幕停了——不是没人发了，是太多人同时发，卡住了。
“开。”林鹿溪说。
方屿用扁口螺丝刀从箱盖的缝隙里轻轻撬了一下，盖子弹开了。不是锈住了，是盖得紧，密封胶条还完好。箱盖翻开的时候，一股陈旧的、干燥的气味从箱子里涌出来，不是霉味，是纸和木头放了很久的那种味道，像老图书馆的书架被你打开了第一层。
箱子里分层摆放，用油纸隔开。林鹿溪把最上面一层油纸揭掉，露出了一摞线装书。最上面一本的封面上写着《藏书楼书目》，毛笔字，和柳思成日记的笔迹一致。她把书目拿起来，翻开第一页，是一个总目，列了藏书楼里收藏的所有书籍的分类和数量。她翻到中间，手指停了。
“宋刻《营造法式》残卷，海内孤本。”她把这行字读了出来，声音不大，但地下室的墙壁把每个字都弹了回来。“柳思成在书目里单独列了这一条，标注为‘海内孤本’。”
直播画面切到了书目的特写。弹幕又动了，这次不是刷屏，是一行一行的“卧槽”“海内孤本”“这是什么概念”“建筑学界要地震了”。姜念的笔记本电脑弹出了一条消息，是周砚礼发来的，只有一句话：“让鹿溪看《营造法式》那一条的备注。”
林鹿溪翻到书目中“宋刻《营造法式》残卷”的条目。条目下面有一行朱笔批注，字很小，但笔锋很重，每一笔画都像是用刻刀写在纸上的。
“此本为思成一生所遇最珍，不敢私藏，留待后世有心人。”
她把这本书目合上，放在工作台上。然后继续揭第二层油纸。第二层是几本牛皮纸封面的笔记本，开本比日记本大一圈，厚度差不多。她翻了一本的开头——1937年，十月。是日记的续篇，从1937年十月接着写的，一直写到1942年。她没翻下去，放在书目旁边。
第三层是丝绸包裹的一小块东西。她解开丝绸，里面是一方端砚和一支竹笔。砚台是老的，砚堂磨得发亮，砚边上刻了一枝山茶花，花枝的线条流畅，和铜箱盖上的刻花是同一个人的手笔。竹笔的笔杆上刻着两个字——“山茶”。字刻得很浅，像是用刀尖轻轻划上去的，不仔细看会以为是竹子的纹理。
林鹿溪把砚台和竹笔放在工作台上，退后一步，看着这三样东西——书目、日记、砚台笔。柳思成封存的不只是书，是他的一辈子。
周砚礼在米兰的连线一直没有断。他那边是凌晨四点多，窗外的天还是黑的。他坐在书桌前，屏幕上是他发来的那条消息，以及林鹿溪翻到朱批笔迹时的直播画面。他从椅子上站了起来。不是因为那本《营造法式》残卷有多珍贵——是柳思成在战火逼近江临的时候，没有把东西带走，选择封存，选择等，选择相信会有一个“后世有心人”。
林鹿溪站在工作台前，面对着镜头。地下室的灯光打在她脸上，把她左臂上那道淡红色的伤疤痕照得很清楚。她没有看稿子，也没有想太久。
“柳思成先生封存这批东西的时候，战火离江临只有不到一百公里。他没有带走，也没有卖掉。他说，留待后世有心人。”她停了一下，把铜箱的盖子合上，箱盖上的山茶花在灯光下反着暗绿色的光。“今天我们就是那个后世。”
米兰的早晨，柳如清坐在沙发上，面前的电视屏幕上播放着发掘直播的画面。护工坐在旁边，手里端着一杯热水，没喝。柳如清的眼睛没有离开过屏幕，从混凝土钻穿看到铜箱吊出，从铜箱开启看到书目上那行朱笔批注。她没有说话，没有动，嘴唇抿着，下巴微微收着，像一个人在用力忍什么东西。
直播画面切到了林鹿溪的脸。柳如清看到林鹿溪说完最后一句话的时候，嘴角微微弯了一下——不是笑，是那种一个人知道自己做了一件对的事之后，不需要别人确认的、小小的、倏忽即逝的弧度。
柳如清把目光从电视上移开，低下头，看着自己的手。她的手放在膝盖上，手指交叉着，指节肿了，皮肤薄得像纸，能看见下面青色的血管。她把手翻过来，看着手心里那道从虎口一直延伸到手腕的、发白的旧疤——种山茶花的时候被枝剪划的，五十年前的事了。
护工把热水杯放在茶几上，杯底磕在木头表面，发出一声很轻的响。柳如清抬起头，重新看着电视屏幕。直播已经切到了文物局专家的特写，他们在讨论铜箱的保存状态和下一步的修复方案。柳如清没有说话，闭上了眼睛。嘴唇还在微微颤抖，但嘴角是往上走的，像一条被风吹弯了的线，弯着弯着，弯成了一道很浅很浅的弧。
