一月二十三日休庭之后，承重梁凹痕的修复出了全文。碳化纸残页的完整内容入卷：那是一份托运单，托运品名一栏写的是“档案册一箱”，托运日期是六二年，托运人签名的笔迹与凹痕的“摆渡人”三字同手，落款全名认出来了，金守诚。档案科的底档里，这个名字对上了人：当年的管道工班班长，火灾后第二年调离，去向不明。托运单的收件方一栏，写的是城南一家货栈的字号，货栈的旧址，如今是钟表铺的后巷。
一月二十四日上午九点，听证厅。
第五日，程序走到步态鉴定。鉴定意见书当庭呈上，编号P276，卷名：意见书。鉴定人何广坤上证人席。
他上席的时候带了两样东西：步态图谱的原件，和一册音纹谱。图谱铺在物证台上，谱册夹在手里。坐定，报身份，报资质，程序走完，厉文昭示意开始。
开场他没有看稿。他说：“鉴定的对象有两个。一个，是昨日幕布上那七步。一个，是值班记录页脚那个签名。我先把前一个讲完。”
上午十点，双通道。
幕布重新放下，投屏放的是昨日七步的回放。何广坤的鉴定走两条线，第一条线是形态：步幅、摆幅、重心，三项指标昨日已经当庭标过，今日补的是完整的图谱，七步的逐帧打点，连成摆动周期曲线，曲线打印在图谱原件上，一页。
第二条线是声音。他说：“火灾那夜的画面没有声，可画面里的地板有。库房的地板是老木地板，走路的人每落一步，脚跟、脚掌、脚尖的落地次序，在地板上留下的压力分布不一样。回溯画面里，每一次落地，地板的受力形变是可见的。我把七步的落地形变换算成了落地音纹，同一个人、同一种地板、同一个夜里，音纹是骨传导的等价物。步态可以模仿，周期模仿不了，骨头的长度不会表演。”
音纹谱翻到投影下，七条音纹并排。比对样本，用的是年内四案影像里账房先生的步频录音，录音与音纹同谱换算，两条通道的数据并到同一张表上。
上午十一点半，交叉。
表贴出来，厅里看表的人不少。形态通道的周期匹配度，一个数：百分之九十八点四。音纹通道的周期匹配度，一个数：百分之九十九点八。双通道交叉加权，汇成一个终值。
百分之九十九点二。
何广坤报完这个数，补了一句鉴定人的话，原话入记录：“这个数不锁名字。它锁的是，幕布上的七步和年内四案的步频，出自同一具骨骼。这具骨骼的年龄区间、腿长比例、旧伤形成的代偿模式，三项都在里面。骨骼的年龄，七十岁上下，右腿旧伤，左腕长期束缚。在逃的宋建邦，七十一岁，右腿跛，左腕缠布条。”
下午一点，质证。
质证方请的代理人上席，问的第一个问题就是伪装：“步态是外在动作，外在动作可训练、可伪装。鉴定人的数据，能不能排除刻意模仿？”
何广坤把图谱原件翻到第三页，铺开。第三页上是两组对照曲线：一组是常人刻意模仿跛行的周期曲线，训练三个月的样本，曲线的前两步近似，第三步起，摆动周期漂移；另一组是病理代偿的曲线，七步全程，周期恒定，误差不超过毫秒。他说：“刻意模仿的跛，是表演，表演撑不过三步。病理的跛是骨头在还债，一步都不会漂。幕布上的七步，全程恒定。模仿排除。”
代理人接着问第二个问题：“样本来源是并案卷影像，影像本身的取证环境，鉴定人核过没有？”这一句问到了一半，他自己的目光落在了图谱的第四页上。第四页是样本溯源表，四案影像逐一列明拍摄时间、地点、原始载体、调卷记录，每一项后面附着卷宗编号。他看了半分钟，把后半句咽了回去，说了四个字：“没有异议。”
厉文昭问记录仪：“质证方是否放弃后续质询？”代理人答：“放弃。图谱太完整，问不下去。”
下午两点，签名。
七步的鉴定收尾，程序转到页脚那个签名。透光下的残形半个“宋”字头，加上凹痕托运单、加上值班记录正页的“沈砚清”三字，三样检材并案送文检，文检的正式结论前一日出，当庭宣读。
宣读的内容三条。第一条，正页“沈砚清”三字为描摹笔迹，底稿的原字被揭走，透光残形的“宋”字头为原字余痕，原字全文依残形与揭痕轮廓复原，四个字：宋建邦。第二条，托运单凹痕的笔迹，与“宋”字余痕的笔运特征同手，凹痕“摆渡人”三字与落款“金守诚”，同为宋建邦的变体笔迹，托运单是伪造的。第三条，描摹“沈砚清”的书写年代与变体笔迹“摆渡人”同代，描摹的运笔里带着抑制性抖动，抖动的节律，与宋建邦近三年笔迹的抖法同源，抖法从右往左加重。
宣读完，何广坤上鉴定人席的最后一段。他说：“三条并起来，链条是闭合的。当年火灾当晚，值班记录的页脚被签了一行字，签的人报的名字是沈砚清，管道检修，时辰在起火前四十分钟。这行字不是当晚签的，是三十年前描上去的，描的人是宋建邦。他描的时候，把原页上真正的签名揭走了。被揭走的那一行的原字，透光认得出来，也是宋建邦，真签名落档在先，描摹在后。一个名字，在一张纸上写了两次，隔了三十年。”
厅里静着。宋一鸣在陈述席上坐着，听完这一段，开口，原话入记录：“宋建邦是我父亲。他那晚在场，签了名，三十年前又回来改了自己的名，改成了死人沈砚清。我今天在听证里听到我父亲的笔迹被当庭鉴定，鉴定成立，我认。三十年前他改名字的那一夜，我八岁。那一夜他跟我说他出差。出差回来，家里的桌上多了一把裱画刀。”
下午四点，代签。
程序最后一项，检材归档。归档之前，文检补了一条当日出的附检：描摹笔迹的比对库里，除了宋建邦的主档，还命中一个参照档，参照档的笔迹，是账房先生留在钟表铺柜台抽屉里的代管登记，登记上“裁纸刀，半把”那一行。
两份笔迹放在一起，附检的结论一栏写的是：宋建邦的描摹笔迹中，起笔藏锋与顿挫的节奏，与账房笔迹的运笔骨架同构，同构度高于宋建邦本人日常笔迹的骨架。描摹“沈砚清”三个字的那只手，写字的功夫，学的不是宋家的字，是账房的字。
三十年前，往五十年前的纸上补签一个死人名字的那个人，笔下带着账房的骨架。宋建邦的登记簿、当票、鞋垫下的信，笔画全是抖的；唯独值班记录页脚这三个字，笔画不抖，工整。
工整的那三个字，出自另一只手。
附检的最后一栏，文检员留了一行备注，原文照录：“描摹人是否为宋建邦本人，存疑。三字运笔的力度稳定，与宋建邦同期笔迹的病理抖动不兼容。若描摹另有其人，则此人通账房笔法，且持有宋建邦的原签名。此人是谁，检材之内，没有答案。”
